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Il suo interesse per la pittura si manifesta nella tarda adolescenza. Nel 1946, allet di 29 anni si trasferiscea New York per diventare pittore. Nella maggior parte dei suoi dipinti esplora un linguaggio fondamentalmente astratto, composto da una tavolozza dai colori attenuati ed evanescenti. Le sue interpretazioni pittoriche della realt risentono dellintimismo europeo, tipico di pittori come Bonnard e Vuillard, per i quali Leiter prover sempre grande ammirazione. Poco dopo il suo arrivo comincia ad esporre nelle gallerie del Lower East Side e alla Tanager Gallery, che ospita artisti come Philip Guston, Philip Pearlstein e William de Kooning. Nonostante la critica gli sia favorevole non ottiene i risultati economici sperati. In questi anni conosce il pittore astratto espressionista Richard Pousette-Dart che stava testando, attraverso la manipolazione del negativo, le nuove possibilit offerte dal mezzo fotografico. E proprio lincontro con Dart a rivelare a Leiter il grande potenziale creativo della fotografia. Oltre allamicizia con Dart, quella successiva con W. Eugene Smith e la mostra di Henri Cartier-Bresson al Museum of Modern Art nel 1947 influenzeranno moltissimo il suo modo di fare e di concepire la fotografia. Le prime fotografie sono esclusivamente in bianco e nero, soprattutto per il costo elevato delle stampe a colori. Nel 1948 comincia ad utilizzare la pellicola a colori, con la quale realizzer i suoi scatti pi celebri. Nel suo libro The New York School: Photographs 1936-1963, Jane Livingston scrive: Il fatto che il colore diventi il soggetto delle fotografie porta Leiter su un altro piano, un piano che inequivocabilmente artistico. Martin Harrison, editore e autore di Saul Leiter Early Color scrive: "La sensibilit di Leiter ...lo allontana dai confronti intimi con il disagio urbano di solito associati a fotografi come Robert Frank o William Klein. Per lui la macchina fotografica rappresenta un modo alternativo di guardare, di inquadrare gli avvenimenti e di interpretare la realt. Leiter riesce a trovare e ad immortalare momenti di tranquillit nel caos di Manhattan, partendo da circostanze improbabili per creare idilli urbani, come un pittore anticonvenzionale di scenari metropolitani. Nel 1953 Edward Steichen include le sue fotografie in bianco e nero nella mostra Always the Young Stranger al Museum of Modern Art, mentre del 1950 la prima esposizione a colori, ospitata dal Club degli Artisti, un luogo di ritrovo per i pittori Astratti Espressionisti dellepoca. Alla fine degli anni Cinquanta inizia la sua carriera come fotografo di moda, le sue fotografie a colori appaiono su Esquire e poco dopo su Harper's Bazaar. Nei successivi ventanni Leiter continua a lavorare come fotografo di moda, pubblicando su Show, Elle, British Vogue, Queen e Nova.L'opera di Leiter compresa principalmente nella monografia della Livingston The New York School e in quella di Harrison: Appearances: Fashion Photography Since 1945. I suoi lavori fanno parte della collezione del Museum of Fine Arts di Houston, dell' Art Institute di Chicago, del Victoria and Albert Museum di Londra, del Whitney Museum of American Art di New York e di molte altre prestigiose collezioni. BIOGRAFIA DI SAUL LEITER 1923, Nasce a Pittsburgh, in Pennsylvania 1930, Frequenta la Scuola Talmudica 1935, la madre gli regala una macchina fotografica Detrola, con la quale comincia a cimentarsi con la fotografia 1940, frequenta il Telshe Yeshiva Rabbinical College a Cleveland 1944, espone i suoi primi lavori pittorici alla Ten Thirty Gallery di Cleveland 1945, espone alla Outlines Gallery di Pittsburgh e ai grandi magazzini Gumb a San Francisco 1946, Si trasferisce a New York, qui incontra lartista Richard Poussette-Dart, che influenzer moltissimo la sua arte 1947, Visita la mostra di Henri Cartier-Bresson al Museum of Modern Art di New York. Nello stesso anno incontra e diventa amico di W. Eugene Smith, che gli regala il libro di Alexey Brodovitch Ballet 1948, Comincia a lavorare con pellicola a colori 1951, LIFE pubblica la serie in bianco e nero intitolata The Wedding as a Funeral 1952, Fonda la cooperativa Tanager Gallery 1953, le sue fotografie in bianco e nero sono incluse nella mostra al Museum of Modern Art, Always the Young Strangers e nella sezione Fotografi Contemporanei del Museo di Tokyo 1958, Inizia a lavorare per Harpers Bazaar con Henry Woolf, art director 1959, Viaggia molto in Europa e a Madrid realizza per la rivista Esquire un servizio fotografico di Gina Lollobrigida sul set del film Salomone e la Regina di Saba 1960 1980 Continua a lavorare come fotografo di moda e realizza campagne pubblicitarie. Le sue foto sono pubblicate su LIFE, US Camera, Infinity Show,Elle,BritishVogue,QueeneNova 1991, Le sue fotografie di moda sono esposte in una mostra al Victoria and Albert Museum di Londra, Martin Harrison ne cura il catalogo. 1992, I suoi lavori in bianco e nero vengono inclusi nel libro The New York School: Photographs 1936-1963. 1993-1994 Espone le foto in bianco e nero alla Howard Greenberg Gallery di New York. 1997,2005 Espone le foto a colori alla Howard Greenberg Gallery di New York. 2006 Viene pubblicata una monografia sulla sua produzione a colori, e gli viene dedicata una personale al Milwaukee Art Museum Vive, fotografa e dipinge a New York PRINCIPALI MOSTRE PERSONALI 2008 Saul Leiter. Fondation Henri Cartier-Bresson, Paris 2006 In Living Color: Photographs by Saul Leiter, Milwaukee Art Museum, 2006 Saul Leiter: Color, Fifty One Art Photography, Antwerp 2005 Saul Leiter: Early Color, Howard Greenberg Gallery, New York 1997 Saul Leiter: In Color, Howard Greenberg Gallery, New York 1997 Saul Leiter: In Color, Martha Schneider Gallery, Chicago 1985 Saul Leiter, Gallery Lafayette, New York 1950 Saul Leiter, Samuel Koontz Gallery, New York PRINCIPALI MOSTRE COLLETTIVE 2007 Pieces of a city. Tibo de Nagy Gallery, New York Mapping the City. Stedelijk Museum, Amsterdam When color was new. Art Institute of Chicago 2006 The Streets of New York, National Gallery of Art, Washington D.C. 2002 New York: Capital of Photography, The Jewish Museum, New York 1998 Look at me, Fashion and Photography in Britain 1960 to the Present British Council European Touring Ehibition 1995 By Night, Cartier Foundation, Paris 1991 Appearances, Fashion Photography since 1945, Victoria and Albert Museum London 1958 Photographs from the Museum Collection, Museum of Modern Art, New York BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE ALLETI, Vince. Shadows and fog, The Village Voice Paris, 1936, 9 Febbraio, 1993 BEST, Isabel. Saul Man, British Jourmal of Photography, Agosto 2006 COLEMAN A.D., Focusing on a Lesser-Known Cohort of Avedon and Arbus, The New York Observer, 8 febbraio 1993 COWLEY, Rob, Saul Leiters world. Infinity settembre, 1961 GOTTLIEB, Jane, In Living color, The unassuming Saul Leiter finally and reluctantly, Stepps into the limelight. Photo District News, gennaio 2007 HARRISON, Martin. Saul Leiter Early Color. Steidl, 2006 HARRISON, Martin. Appearances: fashion Photography Since 1945, Rizzoli, Londra 1991 HARRISON, Martin, Saul Leiter Rediscovered, The Correspondent Magazine, 12 Novembre, 1989 HOSTETLER, Lisa, In Living Color: Photographs by Saul Leiter, Milwaukee Art Museum, Exhibition Gallery Guide KOETZLE, Michael. Saul Leiter: Color has its own Qualities. Leica World, gennaio 2000 KOZLOFF, Max, Saul Leiter Elegance, Matador. Volume J.Spring 2007 LIVINGSTON, Jane. The New York School: Photographs 1936-1963. New York: Stuart, Tabori e Chang 1992 LOKE, Margarett. Saul Leiter, Howard Greenberg Gallery, Artnews. Settembre 1993 * + 6 7 8 ȵlQ6l 4hf hh 6B*CJ OJ QJ ^J aJ mH ph sH 4hf h47 6B*CJ OJ QJ ^J aJ mH ph sH 1hf hh B*CJ OJ QJ ^J aJ mH ph sH 1hf h47 B*CJ OJ QJ ^J aJ mH ph sH ,j hf hN OJ QJ U^J mH nH u %hf h B*CJ OJ QJ ^J ph )hf h B*CJ OJ QJ ^J aJ ph #hf hh 5CJ OJ QJ ^J aJ hf h 5CJ OJ QJ ^J + 7 8 9 : < $ ]^ `a$gdf $]a$gdf $]a$gdf $b ]b a$gdf * 8 : < % 2 : > ? @ A Խ{cL;) #hf hh 5CJ OJ QJ ^J aJ hf hh CJ OJ QJ ^J aJ ,hf hh 5B*CJ OJ QJ ^J aJ ph /hf hU 56B*CJ OJ QJ ^J aJ ph &hf 5B*CJ OJ QJ ^J aJ ph ,hf hN 5B*CJ OJ QJ ^J aJ ph ,hf hk 5B*CJ OJ QJ ^J aJ ph ,hf hU 5B*CJ OJ QJ ^J aJ ph (hf hU 5B* CJ OJ QJ ^J ph ,hf h` 5B*CJ OJ QJ ^J aJ ph ? @ A C D F h ( B C D E F ] $]a$gdf $]a$gdf $ ]^ `a$gdf A C D F G S [ \ ] b h r w ( ) B E ±{iZi±±± hf hh CJ OJ QJ ^J #hf h 5CJ OJ QJ ^J aJ #hf hES 5CJ OJ QJ ^J aJ #hf h47 5CJ OJ QJ ^J aJ #hf hh 5CJ OJ QJ ^J aJ hf hh CJ OJ QJ ^J aJ hf h CJ OJ QJ ^J aJ %hf hh B*CJ OJ QJ ^J ph hf h OJ QJ ^J hf hh OJ QJ ^J #E F ] ^ m s y z ̻̻̻̻s^I )hf h B*CJ OJ QJ ^J aJ ph )hf hk B*CJ OJ QJ ^J aJ ph )hf h^ B*CJ OJ QJ ^J aJ ph hf h` CJ OJ QJ ^J aJ hf ha CJ OJ QJ ^J aJ hf h>d CJ OJ QJ ^J aJ hf hh CJ OJ QJ ^J aJ hf h CJ OJ QJ ^J aJ #hf hh 5CJ OJ QJ ^J aJ hf hh 5CJ OJ QJ ^J * + ѴjU<) $hf h) CJ OJ QJ ^J mH sH 1hf h47 B*CJ OJ QJ ^J aJ mH ph sH )hf h) B*CJ OJ QJ ^J aJ ph )hf h B*CJ OJ QJ ^J aJ ph hf hh OJ QJ ^J )hf hh B*CJ OJ QJ ^J aJ ph $hf hk 0J CJ OJ QJ ^J aJ 8j hf hk B*CJ OJ QJ U^J aJ ph )hf hk B*CJ OJ QJ ^J aJ ph 2j hf hk B*CJ OJ QJ U^J aJ ph * + X = i $]a$gdf $]a$gdf + , M N O S ] h i x ' 1 K 澰̣|obUH| hf hP OJ QJ ^J hf hw OJ QJ ^J hf hG, OJ QJ ^J hf h}.R OJ QJ ^J hf hb OJ QJ ^J hf hB OJ QJ ^J hf h+ OJ QJ ^J hf h" OJ QJ ^J hf hj 6OJ QJ ^J hf h47 6OJ QJ ^J hf h6 OJ QJ ^J hf hj OJ QJ ^J hf h47 OJ QJ ^J hf hx! 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